Калькулятор расчета монолитного плитного фундамента тут obystroy.com
Как снять комнату в коммунальной квартире здесь
Дренажная система водоотвода вокруг фундамента - stroidom-shop.ru
Home » Английская премьер-лига » Статьи » Британские комиксы — British comics.

Британские комиксы — British comics.

Британские комиксы — British comics

Британский комик является периодическим изданием в Великобритании , который содержит комиксы . Его обычно называют комиксом или журналом комиксов , а исторически — газетой комиксов .

Британские комиксы обычно представляют собой антологии комиксов, которые обычно предназначены для детей и публикуются еженедельно, хотя некоторые также издаются раз в две недели или ежемесячно. Два самых популярных британских комикса , The Beano и The Dandy , были выпущены DC Thomson в 1930-х годах. К 1950 году еженедельный тираж обоих достиг двух миллионов. Объясняя огромную популярность комиксов в британской поп-культуре в этот период, Анита О’Брайен, директор-куратор лондонского Музея мультфильмов , заявляет: «Когда комиксы, подобные The Beano и Dandy, были изобретены еще в 1930-х годах — и вплоть до 1950-х и 60-е годы — эти комиксы были чуть ли не единственным развлечением, доступным детям ».

В 1954 году комикс « Тигр» представил Роя из Роверов , чрезвычайно популярный футбольный стриптиз, рассказывающий о жизни Роя Рейса и команды, за которую он играл, Мелчестера Роверов . Фраза фондовых СМИ «настоящий материал Роя из Бродяг» часто используется футбольными писателями, комментаторами и болельщиками при описании демонстрации большого мастерства или неожиданных результатов, которые идут вразрез с драматическими сюжетными линиями, которые были главными. торговая марка. Другие комиксы, такие как Eagle , Valiant , Warrior , Viz и 2000 AD, также процветали. Некоторые комиксы, такие как « Судья Дредд» и другие названия 2000 года нашей эры , были опубликованы в форме таблоидов . Подпольные комиксы и названия для «небольшой прессы» также появились в Великобритании, в частности, Oz и Escape Magazine . В то время как самые продаваемые комиксы в Великобритании были британскими, американские комиксы и японская манга популярны в Великобритании.

СОДЕРЖАНИЕ

Обзор

Описание комиксов основано на названиях популярных заголовков, таких как Comic Cuts , и на том факте, что вначале все заголовки представляли только комическое (то есть юмористическое) содержание.

Британские комиксы обычно отличаются от американских комиксов . Хотя исторически они использовали один и тот же формат, основанный на сложенном листе имперской бумаги 30 на 22 дюйма , британские комиксы отошли от этого размера, приняв стандартный размер журнала. До этого момента британский комикс также обычно печатался на газетной бумаге с использованием черного или темно-красного цвета в качестве темного цвета и четырехцветного процесса, используемого на обложке. Beano и The Dandy перешли на полноцветный формат в 1993 году.

Первоначально предназначенный для полуграмотного рабочего класса (поскольку он заменил текстовые рассказы из газетных статей на рассказы с картинками, которые были менее сложными для малообразованных читателей), комикс постепенно стал восприниматься как детский ( отчасти потому, что из-за постепенных улучшений в государственном образовании дети в конечном итоге остались единственным оставшимся рынком для формата, призванного не вызывать проблем у читателя). Следовательно, к середине 20 века он продавался исключительно детям.

Исторически сложилось так, что полоски состояли из одной или двух страниц, при этом один выпуск комикса содержал более дюжины отдельных полос с изображением разных персонажей. В последнее время полосы стали длиннее и имеют тенденцию сохраняться в течение ряда выпусков и периодов времени.

В то время как некоторые комиксы содержали только полоски, другие публикации, такие как Джеки , имели несколько иную направленность, предоставляя своим читательницам статьи и фотографии о поп-звездах и актерах телевидения / кино , а также более общие статьи о подростковой жизни. несколько комиксов на всякий случай. Для мальчиков исторически существовали аналогичные публикации о футболе, такие как Shoot! , в котором представлены научно-популярные статьи о популярных футболистах, клубах лиг и общие футбольные новости, а также ограниченный набор футбольных комиксов.

В истории британских комиксов есть несколько очень давних публикаций, таких как «Бино» и «Денди», изданные газетной компанией DC Thomson & Co. , базирующейся в Данди , Шотландия. The Dandy начался в 1937 году, а The Beano — в 1938 году . Beano все еще существует сегодня, в то время как The Dandy прекратил печатать в 2012 году. The Boys ‘Own Paper , еще одно долгосрочное издание, предназначенное для мальчиков из более старшей возрастной группы, продолжалось с 1879 по 1967 гг.

С 1950-х годов существует непрерывная традиция черно-белых комиксов, публикуемых в формате меньшего размера, многие из которых представляют собой военные названия, такие как Air Ace , вдохновляя молодежь рассказами о подвигах армии , флота и Royal Air. Сила , в основном, в двух мировых войнах . Также были некоторые романтические названия и несколько вестернов в этом формате.

19 марта 2012 года британская почтовая служба Royal Mail выпустила набор марок с изображением персонажей и сериалов из британских комиксов. В коллекции представлены The Beano , The Dandy , Eagle , The Topper , Roy of the Rovers , Bunty , Buster , Valiant , Twinkle и 2000 г. нашей эры .

История

19 век

В 19 веке газеты-рассказы (содержащие иллюстрированные текстовые рассказы), известные как «копейки ужасов» из-за их обложки, служили развлечением для британских детей. Полнопечатный текст с небольшим количеством иллюстраций, они практически ничем не отличались от книги, за исключением того, что они были несколько короче, и что обычно рассказ был сериализован по множеству еженедельных выпусков для поддержания продаж.

Если бы эти рассказы были популярны, их можно было бы собрать в сотни частей. А чтобы дополнить успешный сериал, сценаристы вставляли весьма посторонний материал, такой как география страны, в которой происходило действие, так, чтобы история расширилась на большее количество выпусков. Плагиат был распространен, и журналы наживались на успехах конкурентов под несколькими косметическими изменениями названий. Помимо боевиков и исторических историй, существовала также мода на ужасы и сверхъестественное, с эпосами, такими как Варни, вампир, на протяжении многих лет. Ужасу, в частности, поспособствовал эпитет «ужасная копейка». Истории с участием преступников, таких как «Джек-пружинист», пиратов, разбойников (особенно Дика Терпина) и детективов (в том числе Секстона Блейка), доминировали на протяжении десятилетий в викторианских еженедельниках и в начале 20-го века.

Комиксы — истории, рассказываемые в основном в виде стрип-мультфильмов, а не в виде письменного повествования с иллюстрациями, — появлялись очень медленно. Владелец газеты шотландского происхождения Джеймс Хендерсон начал публиковать « Забавные люди» в 1874 году. Писатель Денис Гиффорд считал « Забавные люди» первым британским комиксом , хотя поначалу он затрагивал актуальные и политические темы в том же духе, что и « Панч» . Журнал был богато иллюстрирован, в том числе карикатурами Джона Проктора , известного как Пак, среди прочих, и извлекал выгоду из инноваций в использовании дешевой бумаги и фотопечати. Половина отпуска Элли Слопера (1884) считается первым журналом с комиксами, в котором присутствует повторяющийся персонаж (Элли Слопер). Эта полоска стоила один пенни и была предназначена для взрослых. Элли, повторяющийся персонаж, был парнем из рабочего класса, который впадал в различные беды и часто страдал из-за них.

В 1890 году перед британской публикой дебютировали еще два журнала с комиксами, Comic Cuts и Illustrated Chips , оба издававшиеся Amalgamated Press . Эти журналы печально известны перепечаткой британских и американских материалов, ранее опубликованных в газетах и ​​журналах, без разрешения. Успех этих комиксов был таков, что владелец Amalgamated, Альфред Хармсворт, смог запустить на прибыли газеты Daily Mirror и Daily Mail .

Комиксы также публиковались в качестве дополнения к женским журналам в конце века. Джангл Джинкс, который до 1954 года считался самым продолжительным британским комиксом, впервые появился в 1898 году в качестве дополнения к Домашнему чату; нарисованный Мейбл Ф. Тейлор , это был первый британский комикс об антропоморфных животных.

20 век

В течение следующих тридцати лет или около того издатели комиксов считали молодежный рынок наиболее прибыльным и соответствующим образом настраивали свои публикации, так что к 1914 году большинство комиксов представляли собой отдельные буклеты, предназначенные для детей от восьми до двенадцати лет.

Межвоенный период примечателен главным образом для публикации однолетних по Eagle Press, а также появление DC Thomson & Co. Ltd . DC Thomson запустил The Beano и Dandy в конце 1930-х годов, которые процветали во время Второй мировой войны . Их успешное сочетание непочтительности и фарса привело к появлению множества похожих названий, особенно Buster , Topper и Beezer . Однако создатели этого формата пережили всех соперников, и The Beano до сих пор издается.

Проблема, с которой сейчас сталкивается общество в торговле, которая возникла в представлении молодежи садизма, преступности, похоти, физического уродства и ужаса, является насущной и серьезной.

В начале 1950-х «зловещие американские« криминальные »и« ужасные комиксы »достигли Британии», вызвав то, что в ретроспективе было охарактеризовано как моральная паника . Копии Tales from the Crypt и The Vault of Horror , прибывшие в качестве балласта на судах из Соединенных Штатов, сначала были доступны только «в окрестностях великих портов Ливерпуля , Манчестера , Белфаста и Лондона», но «с использованием блоков». сделанные из импортных американских матриц », британские версии Tales from the Crypt и The Vault of Horror печатались в Лондоне и Лестере (такими компаниями, как Arnold Book Company ) и продавались в« маленьких газетных киосках на задворках ». Последовавший за этим протест был услышан в парламенте , и по настоянию достопочтенного Джеффри Фишера , архиепископа Кентерберийского , майора Гвилима Ллойд Джорджа , министра внутренних дел и министра по делам Уэльса , а также Национального союза учителей , парламент принял решение о защите детей и детей. Закон 1955 года о молодежи (вредные публикации) . Закон запрещал «любую книгу, журнал или другое подобное произведение, которое может попасть в руки детей или подростков и состоит полностью или в основном из историй, рассказанных в картинках (с добавлением письменных материалов или без них), рассказы, изображающие (а) совершение преступлений; или (б) акты насилия или жестокости; или (в) инциденты отталкивающего или ужасного характера; таким образом, что произведение в целом может повредить ребенку или молодому человеку человек, в руки которого он может попасть «. Хотя в этом законе была оговорка о прекращении действия , в 1969 году закон стал постоянным и продолжает действовать сегодня, что отражено, например, в запрете Королевской почты на рассылку комиксов ужасов и матриц, используемых для их печати.

В 1950-х и 1960-х годах самым популярным комиксом для мальчиков старшей возрастной группы был Eagle, изданный Hulton Press . Eagle издавался в более дорогом формате и представлял собой еженедельник глубокой печати . Этот формат изначально использовался Mickey Mouse Weekly в 1930-х годах. Успех Eagle привел к тому, что ряд комиксов был выпущен в аналогичном формате, например TV Century 21 , Look and Learn и TV Comic . Комиксы, опубликованные в этом формате, были известны в торговле как «слики». В конце 1960-х годов эти комиксы отошли от глубокой печати, отдав предпочтение офсетной литографической печати из-за финансовых соображений, связанных с сокращением читательской аудитории.

Тем не менее, приключенческий комикс для мальчиков по-прежнему был популярен, и в таких названиях, как Valiant и Tiger , опубликованные в журнале IPC Magazines , новые герои приключений стали звездами, в том числе Рой из Бродяг, который в конечном итоге получил свой собственный титул. Odhams Press была компанией, которая в основном печатала (ориентированные на приключения) новые материалы; он также перепечатал материал American Marvel Comics в своей линии Power Comics , которая включала названия Smash! и фантастический .

К 1970 году британский рынок комиксов пережил длительный спад, поскольку комиксы потеряли популярность из-за роста других популярных развлечений для детей. Первоначально проблемой была растущая популярность телевидения — тенденция, которая с появлением цветного телевидения в Британии в 1969 году окончательно закрепилась. Стремясь противостоять этой тенденции, многие издатели переключили фокус своих комиксов на персонажей, связанных с телевидением. Телевизионные шоу Джерри Андерсона , такие как Thunderbirds и Captain Scarlet and the Mysterons , начались в середине 1960-х годов с выпуска дополнительных комиксов, таких как TV Century 21 и Lady Penelope , которые включали полосы, связанные с телешоу Андерсона. (а также другие популярные программы той эпохи). Polystyle Publications уже издали телевизионный комикс для маленьких детей под названием TV Comic , а в 1971 году перешли на более старый рынок с Countdown (позже переименованный в TV Action ). Подростковый рынок увидел художественные ленты в журналах Look-in, основанные исключительно на популярных телевизионных программах.

Еще одним направлением реакции на телевидение стал запуск комиксов, полностью посвященных ассоциативному футболу (вид спорта, столь же популярный среди мальчиков, как телевидение), с такими названиями, как Shoot and Scorcher и Score . Те комиксы, которые не конкурировали с популярностью телевидения, начали закрываться, слившись с немногими оставшимися в живых.

В 1970-х было выпущено очень мало комиксов для мальчиков в «гладком» формате, хотя Polystyle Countdown был единственным исключением, выпущенным в 1971 году с контентом, похожим на TV21 (который к тому времени исчез) и TV Comic . Переиздание Vulcan было еще одним изданием в 1976 году. Титулы для девочек, которые были выпущены в красивом формате в 1960-х годах, продолжались в этом формате и в 1970-х; и другие, такие как Диана и Джуди , превратились в сликов. Они оказались на том же рынке, что и подростковые названия для девочек, такие как Boyfriend и Blue Jeans , которые изменили свое содержание и в основном содержали статьи о продуктах и фотокомиксы .

В 1972 году Marvel открыла в Великобритании издательское подразделение Marvel UK , переиздающее американские ленты о супергероях. Они оказались чрезвычайно популярными, и к 1975 году был опубликован ряд еженедельных изданий. Настолько, что в 1976 году материнская компания на короткое время опубликовала минимальное количество новых материалов специально для британского рынка в Captain Britain . Американский репринтный материал оказался более успешным и продолжал появляться в 1980-х годах, на этом этапе Marvel UK также начала диверсифицировать оригинальный материал собственного производства, причем обе ленты британского происхождения с изображениями созданных американцами персонажей, таких как Капитан Британия, Халк и Black Knight , и полностью оригинальные стрипы вроде Night Raven . Они также начали выпускать телевизионные материалы, сначала с Doctor Who Weekly , выпущенного в 1979 году.

В конце 1960-х и начале 1970-х годов андерграундное движение комиксов вдохновило Великобританию на создание двух новых комиксов: « Оз» и « Грязные сказки» были запущены с подпольной предпосылкой контркультурного восстания. В Озе фигурировал детский персонаж Руперт Медведь, совершающий половые акты. Оба журнала были проверены в Олд-Бейли в соответствии с Законом о непристойных публикациях из-за их содержания. В Oz ответчики были осуждены, хотя приговор был отменен по апелляции. Подсудимые « Грязных сказок» были предупреждены. Однако оба этих комикса прекратили публикацию вскоре после суда, как из-за социальных изменений в конце контркультурного движения, так и из-за каких-либо последствий судебных дел. Это всегда были журналы для взрослых, не предназначенные для массового детского рынка.

В середине 1970-х британские комиксы стали более ориентированными на действия. Первой такой игрой, выпущенной в 1974 году, стала Warlord . Изданный DC Thomson , он оказался успешным и привел к тому, что его тогдашний конкурент, IPC Magazines Ltd , выпустил Battle Picture Weekly , комикс, заметно более мрачный по стилю, чем его конкурент. Успех Battle привел к тому, что IPC выпустила еще одну игру в аналогичном стиле, Action , которая тоже стала успешной, но также вызвала споры из-за своего жестокого содержания, такого как иллюстрация на обложке, на которой были изображены вооруженные дети, избивающие беспомощного полицейского. Жалобы на его тон в конечном итоге привели к вопросам, заданным в Палате общин . В результате, несмотря на популярность комиксов, IPC решила резко снизить уровень содержания после 36 выпусков, и выпуск 37 был отменен. Когда он вернулся в газетные киоски, он был гораздо менее жестоким, что нейтрализовало привлекательность комикса. Название быстро уменьшилось и было объединено с Battle .

Позиция Action в качестве самого популярного названия в Великобритании заняла 2000 г. н.э. , научно-фантастический комикс, выпущенный IPC в 1977 году. Созданный как комикс для мальчиков постарше, он также понравился подросткам и даже взрослым читателям. В 1960-х IPC начала получать комическое искусство из Испании , в основном по финансовым причинам. Эта тенденция продолжалась до начала 2000 года нашей эры . Карлос Эскерра — самый известный испанский художник, работавший в британских комиксах, он работал как над « Битвой», так и над 2000 г. н.э. , и ему приписывают создание образа судьи Дредда .

Еженедельник «Звездные войны» , издаваемый Marvel UK, был запущен в 1977 году и просуществовал до 1986 года. В 1982 году был перезапущен « Игл» , на этот раз с фото-комиксами, но по-прежнему с Дэном Дейром в качестве ведущего сюжета. Комикс переместил его с первой страницы на центральные, чтобы сделать обложку более журнальной.

В 1978 году «Приключения Лютера Аркрайта » Брайана Талбота начали сериализацию в Near Myths (и продолжили в других комиксах после того, как это название было закрыто). Позже Лютер Аркрайт был собран как графический роман и был назван первым британским графическим романом.

В 1982 году Дез Скинн запустил Warrior , возможно, самый заметный комикс того времени, поскольку он содержал как Marvelman, так и V означает Vendetta от Алана Мура . Warrior был британским эквивалентом журнала Heavy Metal . Marvelman был клоном Captain Marvel , которого приобрел Скинн, хотя законность этого приобретения была поставлена ​​под сомнение. В руках Мура полоса превратилась в супергероя «взрослого» стиля , а позже была переиздана с продолжением истории в американском полноцветном комиксе с измененным названием с «Marvelman» на «Miracleman», чтобы избежать судебных исков, которые Marvel Комиксы могли подумать. В конце концов, Warrior уступил место проблемам с авторским правом.

Комиксы для взрослых также пережили небольшое возрождение с psst! , попытка продвинуть на рынок ежемесячный журнал « Bande dessinée» во французском стиле и журнал « Escape », издаваемый Полом Граветтом , бывшим сотрудником psst! продвижение человека. «Побег» включал в себя ранние работы Эдди Кэмпбелла и Пола Гриста , среди прочих. Ни одному из комиксов не удалось выжить в капризах рынка комиксов, Escape столкнулась с отсутствием интереса со стороны издателей.

В течение этого периода было сформировано несколько небольших издательств для выпуска изобретательных публикаций, привлекательных для нишевых рынков. Congress Press была одной из таких компаний, выпустившей такие названия, как Birthrite , Heaven & Hell и графический роман Spookhouse . Другие небольшие издательства той эпохи включали Harrier Comics (1984–1989) и Acme Press (1986–1995).

Большинство уцелевших изданий, опубликованных IPC, Fleetway и DC Thomson, были объединены друг с другом в конце 1980-х — начале 1990-х годов, поскольку популярность комиксов продолжала падать в ответ на всплеск популярности телевидения (популярность, получившая еще одну популярность). значительный рост с конца 1970-х годов, когда стали доступны домашние видеомагнитофоны ), и из-за популярности видеоигр (недорогие домашние компьютеры, такие как ZX Spectrum , в основном используемые для игр, стали доступны с 1980 года). Хотя в этот период были выпущены новые комиксы, казалось, что ни один из них не нашел устойчивой аудитории.

Известные комиксы того периода включали Deadline , Toxic! , Кризис и револьвер . Deadline был придуман Стивом Диллоном и Бреттом Эвинсом и смешал оригинальные стрипы с репринтами американских стрипов, в частности, Love & Rockets , а также статей и интервью о британской независимой музыкальной сцене того времени. Танкистка была его самой заметной полосой. Кризис был опубликован Fleetway Publications , компанией, созданной из комиксов IPC . Он был нацелен на читателей, переросших 2000 г. н.э. , и среди других были представлены первые работы Гарта Энниса и Шона Филлипса .

Одна публикация того периода действительно нашла аудиторию. Viz начал свою жизнь в 1979 году как издание в стиле фанзинов , а в 1989 году стало самым продаваемым комиксом в стране. Основанный на безвкусице, грубых словах, грубых сексуальных намеках и пародировании полосок из Денди (среди них Black Bag — The Faithful Border Bin Liner , пародия на сериал The Dandy’s Black Bob о бордер-колли ), популярность Viz полностью зависели от варианта контркультуры шестидесятых; и сразу же вдохновил на создание названий схожей тематики, в том числе Smut , Spit! , Говорящая Турция , Детали слона , Газ , Повреждение мозга , Poot! , UT и Zit , которые не смогли добиться долговечности Viz и закрылись , в то время как Viz оставался одним из самых продаваемых журналов Соединенного Королевства.

21-го века

Начиная с 2000 года, британский рынок приостановил длительный спад. Тем не менее, нет никаких признаков какого-либо значительного роста тиража нескольких оставшихся названий, и нет никаких признаков каких-либо новых запусков от основных издателей на арену комиксов. Все большее число небольших пресс и Fanzine названия производятся, например, солнечного ветра или FutureQuake , опираясь на дешевизну и более профессионального появления настольных публикации программ. Именно на этой сцене сейчас появляются новые таланты Великобритании (например, Эл Юинг , Генри Флинт или Саймон Спурриер ).

После того, как они были куплены Rebellion Developments , 2000 г. н.э. и журнал Judge Dredd Megazine увидели выпуск большего количества адаптаций и торговых книг в мягкой обложке , включая полные сборники переизданий всех выпусков Judge Dredd , Strontium Dog и Nemesis the Warlock . Начиная с 2006 года в Megazine появился регулярный небольшой раздел для прессы, в котором обычно публикуются статьи о названии Мэтью Бэдхэма или Дэвида Бейли, а также небольшая статья в прессе.

Хотя британские компании и создатели помогли создать рынок для собранных книг, там, за некоторыми исключениями, такими как Раймонд Бриггс , было опубликовано очень мало оригинальных графических романов Великобритании . Сам Бриггс сказал: «На континенте графические романы уже много лет воспринимаются так же, как фильмы или книги, но в Англии к ним относились снобистски. Они всегда рассматривались как что-то только для детей». Однако благодаря сильным продажам « Этель и Эрнест» Бриггс и Джимми Корригану, получившему награду «Гардиан » за лучший первый роман, издатели начали расширять свою деятельность в этой области. Издательство Random House UK Джонатан Кейп утроил выпуск графических новелл, а Random House также учредил компанию Tanoshimi для публикации манги. Другие издатели также увеличивают объем своей продукции, которая, помимо выпуска оригинальных произведений, таких как « Алиса в Сандерленде» , также включает адаптации литературных произведений. Есть ряд новых издателей, которые специально нацелены на эту область, в том числе Classical Comics и Self Made Hero , у последнего есть отпечаток, ориентированный на манга- адаптации произведений Шекспира.

Это подчеркивает еще одно недавнее изменение, связанное с увеличением объема британской оригинальной англоязычной манги . Отпечаток Self Made герой «Манг Шекспир» опирается на таланте обнаруженного в Tokyopop «s Великобритании / Ирландской версия восходящих звезд Манг , в том числе членов британской коллективного Sweatdrop студии , которые также внесли свой вклад в другие усилия британской на основе как ИЛЬЯ » s Mammoth Книга лучшей новой манги и MangaQuake . Среди создателей этих коллекций, которые продолжили создавать несколько графических романов в стиле манга, были британские японские создатели, такие как Чи Куцувада и Мичиру Морикава, а также, наоборот, британский писатель из Японии Шон Майкл Уилсон.

В начале 21 века был выпущен комикс Toxic , в котором были смешаны комиксы с обзорами игр и другими статьями. Начиная с 2002 года, этот комикс оказался очень успешным и работает до сих пор. Его влияние можно почувствовать и на других комиксах, особенно когда The Dandy , самый продолжительный британский комикс того времени, стал Dandy Xtreme в августе 2007 года; он заимствовал многие черты, характерные для Toxic , смешивая статьи с комиксами. Однако в конце концов The Dandy отказался от этой стратегии в октябре 2010 года, когда комикс был обновлен, и опубликовал последний выпуск к 75-летнему юбилею в 2012 году. BeanoMAX (который также был запущен в 2007 году) также позаимствовал некоторые особенности Toxic . Затем это название было заменено на The 100% Official Dennis the Menace и Gnasher Megazine , который позже был переименован в Epic .

DFC был запущен в конце мая 2008 года и собрал вместе создателей небольшой прессы и манги, а также деятелей из основных британских комиксов и других областей, включая автора Филипа Пуллмана . Как выяснилось, он не дожил до своего первого дня рождения, закончившегося выпуском 43. Однако новый комикс, The Phoenix , начался в январе 2012 года и стал преемником The DFC .

Рынок переиздания американских комиксов

После Второй мировой войны Великобритания намеревалась продвигать отечественных издателей и, таким образом, запретила прямой импорт американских периодических изданий, в том числе комиксов. В результате американские комиксы обычно попадали в Великобританию в качестве балласта на кораблях. Хотя читающая комиксы публика в Великобритании не всегда могла получить надежные поставки американских комиксов, ей всегда нравился другой подход к написанию комиксов с другой стороны Атлантики .

Sheena королева джунглей — женская версия Тарзана (с элементом Хаггард «s „ She , который должен быть повиновался“ — Она . Na!) — получила лицензию от Эйснера и Айгер студии для британцев / Australasian таблоид , Шутники , в 1937 г. успех этого персонажа привела к истории Sheena быть переупаковываются для публикации в Соединенных Штатах для Fiction House «s Jumbo комиксы , таким образомэкспорт символа обратно в страну происхождения.

Начиная с 1940-х годов, доступные американские комиксы были дополнены множеством черно-белых репринтов Капитана Марвела Фосетта , таких персонажей, как Шина, Мандрагора-волшебница , Фантом и комиксы о монстрах Marvel Comics 1950-х годов. В переупаковке американского материала для британского рынка участвовало несколько компаний-переиздателей, в частности L. Miller & Son , Arnold Book Company , Alan Class Comics и импортер / дистрибьютор / издатель Thorpe & Porter .

Компания Thorpe & Porter начала с публикации четырехцветных серий Dell и Classics Illustrated в Великобритании. Они также переиздали заголовки в аналогичном формате под разными именами. Издательство Thorpe & Porter ‘Stratos опубликовало давнюю серию западных комиксов Kid Colt, Outlaw , которая содержала черно-белые репринты из Atlas Comics и DC . T&P также опубликовала некоторые материалы, никогда не публиковавшиеся в США.

Когда Captain Marvel прекратил публикацию в Соединенных Штатах из-за судебного процесса , L. Miller & Son скопировали всю идею Captain Marvel во всех деталях и начали публиковать свою собственную подделку под именами Marvelman и Young Marvelman , пользуясь различными авторскими правами. законы. Эти клонированные версии, созданные британским писателем и художником Миком Англо , продолжались несколько лет и, как видно выше, были возрождены спустя годы в Warrior . Британские издатели перепечатали многие другие американские сериалы, в том числе « Жуткие» начала 1950-х годов и « Черная магия» в черно-белом формате. Обычно они содержали американские истории, связанные с обложкой, но также и дополнительные резервные истории, чтобы заполнить 64 страницы.

В 1959 году в Великобритании был снят запрет на прямой импорт. Thorpe & Porter стала единственным британским дистрибьютором комиксов DC и Marvel . Комиксы были напечатаны на американских печатных станках — вместе со специальной обложкой, на которой указана британская цена вместо цены в центах — и отправлены через Атлантику. Таким образом, в Великобритании появились совершенно новые печатные копии « Фантастической четверки №1», « Удивительной фантазии №15» и множества других.

Thorpe & Porter обанкротилась в 1966 году и была куплена дистрибьюторским подразделением DC Comics , тогда известной как IND. В результате продукция T&P стала почти исключительно переизданием изданий DC. Marvel Comics супергероя перепечатки появилась в Odhams Press « Мощность Comics линии в 1966-1969, накладываясь на период с Аланом класса Comics » перепечатка некоторых супергероев героев Марвел. Marvel перепечатка также появилась в городских журналах » TV21 в 1970-1971 гг. А в 1972 году Marvel запустила Marvel UK , завоевав рынок репринтов Marvel; ключевые названия включали The Mighty World of Marvel и Spider-Man Comics Weekly . Импорт американских комиксов Marvel продолжал быть неустойчивым из-за того, что Marvel UK продвигала свои собственные переиздания, что означало, что некоторые названия не предлагались в течение определенного периода времени — Ярким примером является The Amazing Spider-Man .

Рынок переиздания действительно вырос в 1980-х, когда Titan Books выпустили сборники британских материалов, а также подписали соглашения с DC Comics о выпуске книг этой компании в Великобритании. Игорь Гольдкинд был в то время консультантом по маркетингу Titan (и Forbidden Planet , принадлежавшей той же компании); он помог популяризировать термин « графический роман » для торговых книг в мягкой обложке, которые они выпускали, что привлекло много внимания со стороны основной прессы.

Panini Comics заняла свое место в 1994 году, переиздав многие названия Marvel , а также репринты Marvel UK . Среди названий Панини — Ultimate Spider-Man (изначально содержавший два выпуска Ultimate Spider-Man или Ultimate Marvel Team-Up , теперь существующий как двойная функция с Ultimate X-Men ), а также линия комиксов Collector’s Edition с картонной обложкой. , три рассказа и страница с буквами на внутренней стороне задней обложки. Другие названия включают Astonishing Spider-Man , Essential X-Men и Mighty World of Marvel , в которых перепечатаны различные комиксы Marvel. Начиная с 2003 года, Панини также опубликовал один комикс DC, Batman Legends , переиздавая различные приключения Бэтмена (например, две части кроссовера с несколькими названиями и выпуск Batman: Year One ) ; это название теперь публикуется журналами Titan Magazines .

Отпечатки японских и европейских комиксов

С 2005 года небольшая подборка американских переводов самых популярных японских комиксов была переиздана в Великобритании крупными издательствами, такими как Random House (через их отпечаток Tanoshimi ) и Orion Publishing Group . Оба больше не публикуют британские версии японских комиксов; Random House отказался от всех переводов японских комиксов в начале 2009 года, в то время как Orion перешел на публикацию оригинальных американских версий.

Одновременно с этим очень небольшая пресса Fanfare / Ponent Man опубликовала несколько эксклюзивных для Великобритании англоязычных изданий альтернативной японской манги и французской банды dessinée .

Список британских комиксов

На протяжении многих лет в Великобритании были выпущены сотни комиксов, в том числе:

Источник https://ru.abcdef.wiki/wiki/British_comics
Источник
Источник

Оставить комментарий

Your email address will not be published. Required fields are marked *

*

Scroll To Top
http://srealt.comhttp://otellook.com